July 17th, 2009

404

Ехидные вопросы

... на общую эрудицию по компьютеру.

Итак, вопрос номер 1:

Почему опция -A у команды cat использует символ '$' для обозначения конца строки? Если точнее, то почему именно '$', а не какой-то другой символ?

UPD: первый ответ "так удобнее в регэкспах и в vi", наверное, правильный, но не достаточно глубокий.

Потому переформулирую его в вопрос 2:

Откуда, вообще, пошло, что '$' == конец строки?

Пройденные уровни:

Level0: это общепринятый метод обозначения конца строки в местах, где его надо как-то обозначить в текстовом виде в шелле (регулярные выражения, vi).
Level1: В некоторых ассемблерах это использовалось как обозначение конца строки
Level2: почему в ассемблере это использовалось как обозначение конца строки? [Не решён]
Level3: hidden
404

Major

Ну, я его практически дропнул смотреть. Взрослые мужики, без какого-либо стимула к победе, играющие проф. бейсбол... Цуманай.

Но я всё ещё помню, что первый сезон мажора был эпик. Потому что там было много канджо,сёнен-глупости и была не очень детская проблема... Маленькая эпическая трагедия.

Чем дальше, тем скучнее он становился.

(впомнил я, собственно, потому что сейчас свалился мувик мажора - и там есть чуть-чуть воспоминаний о детской игре...)
404

О Еве

Знаете, я внезапно понял одну очень неприятную (для меня и для оценки Евы) вещь. Мне по большому счёту, не очень интересны мотивы страданий Синдзи (это самые близкие для меня переживания). И уж тем паче пофигу на переживания Мисато, Рей, Аски и подагру у тов. Лоренца.

Определённые интересные размышления об отказе от экскапизма из-за того, что эксапизм приносит больше страданий, чем сосуществование, есть. Но они фрагментарны, и, конечно, не составляют сериала.

При том, что персонажи прорисованы изумительно, каждый из них совершенно уникален и уж никак не может быть перепутан с другими (кроме некоторых второстепенных, вроди Юи, Майи, Акаги-старшей, массовки из школы и т.д.), они не представляют из себя центра произведения.

Вот такой парадоксальный вывод. Ева, которую я буквально до последнего момента считал в высшей степени психологичной (т.е. достигшей своего максимума в показе внутреннего мира персонажей)...

Я вынужден признать, что моменты, которые должны были бы быть наиболее важными, интересными, на самом деле смотрятся с наименьшим интересом. Это моменты "самопогружения" (да-да, прощай 25-26), моменты, когда персонажи остаются сами по себе. От этих моментов ожидается лишь ощущение, но не раздумия. Идеальным является то, как Аска лежала в разрушенном доме. 30с - полное понимание настроения - и никаких самокопаний.

В Еве основное, главное, что действительно захватывает, это не трагедия, это драма. Личные переживания персонажей являются лишь переживаниями, элементами общего настроения. (первый раз я об этом написал в районе пересмотра 16ой серии, когда в Еве ломался настрой). Общее настроение, общее повествование, построенное не на личных переживаниях, а на их сочетании, совпадении, оказывается важнее, чем раскрытие мира конкретного персонажа.

То, как раскрыты души персонажей, это важно, это поднимает уровень восприятия на тот, при котором число деталей выше, чем успеваешь заметить (т.е. появляется "экранная многогранность личности"). Это очень важно для того, чтобы при повторном просмотре оставался интерес.

Но основное в Еве - это интонация. Великолепные сейю, великолепные роли, с очень яркими диалогами, монологами, и просто с звуком голосов. Музыка, совпадающая с этими голосами, сценическое действо.

Это почти как ритуал. Он затягивает, от него не оторваться, но основное - не в мелочах, а в процессе. Надрывность сцен с участием Синдзи, обжигающие иглы Аски, извиняющаяся за Тодзи Мисато, холодный Гендо, дрожащая от испуга или отвращения Майя - это всё цветовые (эмоциональные) пятна. Они вместе дают эмоциональную волну, по которой скользишь. Это даёт ощущение, Евы. Будь его (ощущения) в Еве меньше, за кучу огрехов с недосдачей душ, несведёнкой по времени работы Ев, непонятной раскладкой по тому, кто с кем зачем гаттаится - это всё было бы губительно.

Но в реальности, когда смотришь, почти пофигу. Оно смотрится. Этого достаточно.

Для того, чтобы действительно смотреться, Ева использует всё, что можно. Конспироложество давит на одну составляющую разума, пробуждая интерес. Н/Ф составляющая, давит на вторую. Крики Синдзи, плач, голоса - дают эмоциональный фон, поддерживаемый музыкой. Графический ряд, конечно, не гиассовый, но великолепный для своего времени, цепляет взгляд, даёт усиление всего предыдущего.

Ева великолепно собирает в одну кучу лучшее, что было на момент её создания. Зародившийся психологим стал основой для построения не одного персонажа, как в большинстве современников Евы, а буквально для всех, за редким, контрастным исключением. Классические для хорошего меха идеи: боязнь робота, нежелание пилотировать его (да-да, привет UFO Robo Grendaizer), опасность, победа над которой даётся тяжелейшим боем каждый раз, секретная огранизация для сопротивления (инопланетному) захватчику. Кинематограф: ракурсы, рваное изложение сюжета. Общегайнаксовская идея: много фэнсервиса, но фэнсервиса глубоко сюжетно обоснованного (в Еве показали сиськи ВСЕХ главных героинь: Аски, Рей, Мисато, Рицку).

Разумеется, всё это было сделано на отличном уровне, во многом определив стандарты изображения подобного... Но это была тщательная компиляция того, что было вокруг (ой, почему мне ТТГЛ вспомнился?), того, что укладывалось в формат.

Я вынужден поменять своё мнение почти на 180⁰ — Ева не фрагмент общекультурный. Это глубоко внутреняя, анимешная вещь. На постороннего зрителя способная подействовать в первую очередь режисурой и рисуемым эмоциональным драматизмом.
404

Major movie

В мувике Мажора авторы правильно поняли то, за что любят (любили?) Мажора в первых сезонах: Юный Сигено, ломающий себе очередную руку ради мелкой победы. С хрустом, стоном, но продолжая кидать шарик.
404

Катары

Добрёл в Эрмитаже до индийской выставки. Офигел. ВСЕ катары. Живьём. Включая джур. Feel sin?

Каминг сун, как и многие другие. А пока СПАТЬ.
404

Открытие в эргономике

Маркер для рисования на досках (стирающийся) отлично пишет на кафеле и отлично же с него стирается. Стенка в ванной над рукомойником - идеальное место для всяких напоминалок о том, что надо делать завтра, расписания всякой регулярной фигни, прикидок о том, когда надо устраивать следующую большую стирку и т.д.